《天真好奇皆成诗》，作者: [美] 克里斯·哈里斯 著，此古[美] 莱恩·史密斯 绘，儿童译者: 李汀，诗集出品方: 奇想国童书，确实出版社: 二十一世纪出版社，头次庆余年出版时间：2024年7月

为《老爸老妈浪漫史》做编剧的

童诗诗人哈里斯

我以前从未听说过这位写童诗的克里斯·哈里斯（Chris Harris，1970-），阿甲只是此古因为要在“东成西长”的播客中聊美国童诗桂冠诗人杰克·普鲁斯基（Jack Prelutsky，1940-）的儿童荒诞诗集《下雨下猪下面条》，我才因对照参考的诗集需要接触到了哈里斯的《天真好奇皆成诗》。读了数篇哈里斯胡诌逗乐、确实机智俏皮，头次却也不失其浪漫情怀的见识诗篇后，我不由得在心底生出十二分的阿甲赞佩，而且多少感到有些震惊：这样的童诗天才，我怎么会对他一无所知！

在网上搜寻“克里斯·哈里斯”名下的其他作品既容易又困难，因为在美国图书馆数据库中有多位同名同姓者，写作门类也有相当跨度。幸好，图书馆数据中还标注了作者的年龄，在排除了1939年、1952年、1954年、1961年、1976年出生的同名同姓者之后，这位1970年出生的克里斯·哈里斯目前名下只有4本童书，《天真好奇皆成诗》是他2017年出版的处女作，而其续集“My head has a bellyache”（《我的脑袋肚子疼》）也是2023年刚出版的。所以这么看来，没听说过这位诗人也情有可原。

不过深究下去，我发现这位哈里斯老兄其实在美国电视行业里还颇有些名气，他曾为一个常青树般的《大卫深夜秀》节目担任编剧，担任过《古德温游戏》和《室内大秀》的执行制片人兼主持人，还担任过热门美剧《老爸老妈浪漫史》的钉钉编剧兼执行制片人。作为颇受欢迎的脱口秀节目、热门肥皂剧的成功编剧，他的确具备那种快速把成人听众（读者）逗乐的语言天分，但这样一位跨界人物，何以能写出让小读者也哈哈大笑的荒诞诗呢？

《老爸老妈罗曼史第二季》海报。

我看过哈里斯去学校与小读者互动的视频，他邀请一个女孩与他合作朗读书中的一首诗《住在阿嚏里的老奶奶》（The Old Woman Who Lived in Achoo），他朗读书中的黑色字部分，女孩读书中的褐色字部分，当他读到“从前有位老奶奶 / 住在一只鞋子里”，女孩便会嚷嚷“早日康复！”然后接下来，无论他的角色如何解释，女孩的角色都会变着法儿地喊“早日康复！”如此这般，逗得全场的孩子都捧腹大笑。——为什么会有这样的效果？这必须用英文才能解释。原来这首诗的原型是一首在英文世界家喻户晓的传统童谣，“The Old Woman Who Lived in a Shoe”，但“a shoe”（一只鞋子）的发音与打喷嚏的“Achoo”相似，而在他们的习俗中，听到别人打喷嚏就要喊一声“Bless you！”（早日康复！）于是，哈里斯就将这一误会以韵文方式扩展开来，念童谣的人（黑字部分）越描越黑，直到最后控制不住自己，还真的打起了喷嚏，将这场语言闹剧推向最高潮！

哈里斯的逗乐之所以如此奏效，很大程度是因为它来自他和女儿之间的真实玩笑，只不过原本是女儿在背童谣，而不大正经的老爸在一旁插科打诨。只是这种父女间的玩笑值得写成一首诗吗？这样写出来的韵文真的算是一首诗吗？你看，对这个问题的理解就很有赖于我们对诗歌的理解。以这首诗为例，腾讯视频它的语言十分简洁、凝练，念起来颇有音乐感，有节奏、有韵律，韵文中还藏着意象——“老奶奶、鞋子、喷嚏、打嗝”，而在朗读的过程中还能看到一场因语言产生误会的日常场景，当事人的情感表达也越来越强烈，一方越来越生气，另一方越来越困惑……而在局外的观众却很清楚发生了什么，他们忍不住哈哈大笑。在这一过程中，诗人与听众（读者）完成了一次默契而欢乐的合作。那么，这首荒诞诗是不是纯属胡闹而毫无意义呢？如果你一定要小结并挖掘意义，或许会发现生活中确实存在这类可能会越描越黑的误会，而用来解释的语言往往正是误会的源泉。所以，有时我们也要学会自己笑着跳到局外。

《天真好奇皆成诗》内页图。

荒诞童诗的过去与现在

哈里斯的荒诞诗显然继承了英国诗人兼画家爱德华·李尔（Edward Lear，1812-1888）的衣钵，语言学家吕叔湘曾将李尔的诗集The Book of Nonsense译作《荒诞诗》，后来另一位语言学家陆谷孙又译作《胡诌诗集》。这类诗在中国也有传统，被称为“打油诗”，相传源于唐朝一位绰号“张打油”的书生，其代表作《雪诗》在中国也是家喻户晓：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”这样谐谑的句子，既生动又搞笑，孩子们自然是喜欢的，只是似乎格调不高，往往难登诗歌的大雅之堂。

在英文童诗世界里，带有抒情诗趣味的诗歌原本也是主流，大人编选的给儿童的诗集，多半也会优选经典诗人创作的篇幅较短、内容相对简单的诗篇，即使是专门为儿童写诗的诗人，也在书写童年时努力保持着抒情浪漫的趣味。不过，也有童诗研究者指出，这种对童年的探索有时更多是基于大人自己的需要，大人怀着对自己童年的某种渴望和回忆，渴望回到童年那已回不去的故乡。这种“怀旧思乡”情结可能会导致大人自己的沉湎放纵，通过自己的希望、梦想、记忆和偏见的“扭曲镜头”来回看童年，至于当下的儿童读者是不是真的乐在其中，倒不是这些怀旧的成年“童诗诗人”会特意关照的重点。

大概到了英国维多利亚时代，《爱丽丝漫游奇境》的作者刘易斯·卡罗尔与上面提到的爱德华·李尔在童诗世界开辟了一条新路径，沿着《鹅妈妈童谣》中有些纯属逗乐的荒诞篇章，创立了一个或可称为“荒诞童诗”的流派，他们创作的荒诞诗读起来非常好玩，恣意幻想的意象夸张到相当无厘头，但读者若仔细琢磨，又觉得颇有余韵，甚至可能暗藏高深的数理、哲学原理，这种大愚之中包藏的智慧，让这种荒诞诗变成相当“有意思的无意义”。

到了20世纪的美国，横空出世的苏斯博士与谢尔·希尔弗斯坦更是让这类荒诞童诗发展到新的高峰，他俩不但能写而且能画，疯狂的韵文配上疯狂的插画，极富音乐感的朗读加上狂放不羁的联想，让他们的书成为几代孩子的最爱。前面提到的杰克·普鲁斯基也是创作荒诞童诗的天才，尽管不太擅长画画，但他非常高产，与多位才华横溢的插画家合作，出版了80多本诗集，也在2006年被美国诗歌基金会授予儿童诗歌桂冠诗人。这也印证了荒诞童诗已融入了当代儿童诗歌创作的主流。

《天真好奇皆成诗》内页图。

说回克里斯·哈里斯的诗集，在它出版时，《出版者周刊》给予了很高的评价，称这位童诗界的新人是“希尔弗斯坦、苏斯博士、纳什和李尔的当之无愧的继承者”。其中三位前面已经说到，而那位纳什说的是美国现代诗人奥格登·纳什（1902-1971），以其韵律怪异、结构奇特并暗藏机锋的荒诞诗而闻名。比如一首轻巧的小诗《小猫》，“这就是一只小猫的 / 烦恼 / 结果，他终要变成一只 / 大猫”，看似一句废话，但也表达了某种复杂的情感和思想，从小猫到大猫，可能影射了人生的成长和变化，其中的滋味，怎一声“烦恼”（trouble）了得？

在哈里斯的小诗《即使是蝴蝶》中，也能找到类似的感叹，被誉为“光明的国王”的蝴蝶，小时候也经历过毛毛虫的阶段，“在破茧前既没有美貌也无法飞翔”，这多像人类有些无助的儿童时代，可是成年的蝴蝶却在回望童年时感叹：“啊，我多么想再回到年少的时光！”

哈里斯的诗集中这类带有对童年“怀旧思乡”情结最具代表性的诗篇是《你永远不会像十岁时那样感到高大了》，读这首诗时，可能成年人会有更大的触动。一位四十五岁的女性读者说读到“火焰变成余烬，余烬变成了尘灰。/ 未来变成现在，现在变成了过去”时，突然已是泪眼婆娑。

哈里斯在访谈中说，这首诗的确创作于他的工作现场，在投入了整整一年心血全情制作的某个电视节目被莫名“枪毙”之后，他突然感到某种冲动，趴在电视制作间的小餐台上写下了这首诗。在那一刻，他好想回到十岁，于是用假想的十岁口吻写下了那些有点沉甸甸的感悟。他不知道当下十岁的孩子是否能读懂，幸好他身边正好有两个孩子，当时八岁多的女儿读罢觉得很不错，甚至认为它颇为“鼓舞人心”。好在这是一部诗集，哈里斯在临近尾声时另外准备了一篇《二十五年后，让我们在这里相见》，模仿一本书的口吻，再次向“十岁时的高大美丽”致敬，并以一种开玩笑的轻松气氛，平衡“怀旧思乡”情结可能带来的沉重感。

《天真好奇皆成诗》内页图。

我认为，平衡之道是这位初出茅庐的儿童诗人的成功秘诀之一。一方面他是不大爱说正经话的大顽童，也具有捕捉天真童趣的生花妙笔，但另一方面他毕竟也是两个孩子的老爸，而且在颇沾染尘俗的电视行当摸爬滚打了二十多年。所以我们会看到，哈里斯努力在成年与童心世界之间保持着平衡。比如在《最晚的睡觉时间》中，他非常成功地捕捉到小孩子们互相吹牛却也童稚天然、无伤大雅的状态，最后让小保罗将牛皮吹到了极致而获得了令人捧腹的反转效果。这大概有赖于他与孩子的长时间陪伴，以及日常的敏锐观察。又如《有时候我不想分享》中的“但是为什么我的小弟弟，可以分走我的一半曲奇，就因为他是我的弟弟？”，据说这一提问直接出自哈里斯的女儿。哈里斯所取的平衡之道在于，他从不用成人的伦理套路来介入孩子的这类自由表达，他甚至极富创意地将这种表达发挥到复合幽默感和音乐感的极致。但他似乎也未必完全站在“吐糟”的孩子这一方，实际上在推向极致荒诞搞笑的同时又展开了一面镜子，借此来鼓励自嘲或旁人善意的嘲讽。在《我最后一次没整理床铺就下楼吃早餐时发生了什么》中，其实也展现了哈里斯身为父亲总要讲讲道理的另一面。

不过，哈里斯身为大人的平衡之道，更多带着对成年的自嘲，而非对童年的训教。比如在P207同一页中的《孩子的告别》和《父母的回应》，孩子全心全意想要父母陪伴，而父母在拥吻孩子的同时就想让孩子赶紧去学校。这样的心情，可能有带孩子过长假期经验的父母都能理解，孩子重新开学的那天，大人才感到真的是“放假”。当然，诗句中的“我会一直想着你的笑。/ 我爱你……”也是真心的，简短的话语，也喻示着孩子终将独立走向大世界，《父母的回应》也可以看作目送孩子背影时的深情祝福吧。

也许是因为常年担纲编剧的缘故，哈里斯在出版首部诗集时，颇不寻常地将整本书当做一出剧来表演，所以他的平衡之道还贯穿于诗与诗之间。比如题名为《不公平的谜语》的诗出现了三次，《大人都比小孩好》也出现了三次，前后也有呼应和平衡。第一首《大人都比小孩好（一）》颇有点儿童哲学趣味，让我忍不住联想到《当世界年纪还小的时候》的感觉，最后那句点睛之笔“但往往小孩擅长而大人不那么擅长的事情，/ 才真正重要。”有点像比较正经的格言。但到了第二首就开始搞怪了，大人说自己“绝不会犯错吴”的时候却留下了错别字！而《大人都比小孩好（三）》就变成了排练中的合唱，大人自作聪明地指导孩子，最后却变成了一场灾难（当然是对大人而言）！相比之下，《门》与后续四首回环往复的《那首诗的标题叫做“门”》则更为古怪，一开始还多少有点正经的样子，越到后面就越混乱了……

《天真好奇皆成诗》内页图。

通常，我们在读一本诗集的时候，很难期待有读到一个完整故事的感觉，除非从头到尾是一首长诗，或者中间有很多用诗写的小故事。但知名编剧哈里斯偏偏要制造这样一种独特的效果，让诗集中的一些诗歌本身产生某种冲突感和戏剧感。诗集原本的书名“I'm Just No Good at Rhyming”，直译是“我就是不会押韵”，这首诗出现在开篇部分，仿佛在宣告“因为我不会押韵，所以本诗集是不押韵的”，但实际上整本书都在押韵！而且说话的人还假装自贬，“我精通格律、/ 拼写和节奏感。/ 但我永远做不了诗人，/ 因为我就是不会押韵。”——这本身就是很矛盾的说法。因为现代诗歌（尤其是鼓励儿童创作的诗歌）已经不是那么讲究押韵了，韵律和节奏所带来的音乐感反而更加重要，而巧妙措词（拼写）也很重要，说话的人明明就是个诗人，却说自己“永远做不了诗人”，这本身是不是很可笑？而回头看这首诗中间的内容，说话的人明明也会押韵，只是总是故意错了位。好吧，让小读者看着都干着急。

当诗集临近尾声时，诗人没完没了地宣布“上一首就是最后一首”，然后死活也不肯“画上句号”，谢幕离场。最吊诡的是，这位诗人无论怎么说话，都会没完没了地押韵！最后，只能大声吐槽“我就是不擅长不押韵”。所以，你拿他怎么办呢？这位编剧兼诗人在诗集中制造了很多戏份，连书中的页码也是稀奇古怪、乱七八糟的，目录看起来一团乱麻，好像书中的文字和各部分组件也打闹起来。好在爱读书的孩子恐怕也爱看热闹，俗话说：看热闹的人不嫌事大！

最后，还必须说说为这本书配画的莱恩·史密斯，他可以说是美国童书插画界一大怪杰，拿过两次凯迪克银奖（《臭起司小子》和《格林爷爷的花园》），也拿过一次英国的格林纳威大奖（《一个部落的孩子》），他的插画可以异常安静、唯美，也可以特别喧闹，或如《三只小猪的真实故事》那样颇有黑色幽默和颠覆色彩，或如《臭起司小子》那样将怪诞的后现代趣味发展到极致。哈里斯这本充满游戏精神却也亦庄亦谐的童诗集，的确很适合请他来画。

据说，莱恩·史密斯最初是在手机上读到编辑发来的诗集中的一些诗稿，他觉得作者写得很有趣，已经有点动心想要接下这个任务了。这时，他读到了《我不喜欢我的插画家》，不禁拍案叫绝，大喊一声“签约”！——原来莱恩·史密斯也“不嫌事大”，他很快就为作者画了一幅奇丑无比（恐怕已超越臭起司小子）的画像。作者和插画家在这本诗集中互相埋汰、拆台，让整本书更具冲突感和戏剧感。不过，如果你是一位和平主义者，我可以偷偷告诉你，这其实也是这两位大顽童合谋的一个计策，通过他们的双簧表演，让文图之间更具张力，也能逗得小读者更加开心。而这两位惺惺相惜的天才，因为这本书的合作已私下结成深厚友情。

如此古怪的儿童诗集，我确实头一次见识。特此写下长文吐槽，以为纪念。

撰文/阿甲

编辑/王铭博

校对/柳宝庆